在“尚洋”公司待了不到两个小时，我就全懂了，在互联网时代，哪是光纸媒小说将要被废，电影、电视剧这些“传统”视听手段都将被废。特别是电视剧，都是通过差不多大小的电子屏幕观看，得到差不多视觉效果的，如果可以自己给自己播放，并且可以参与到故事的进程中，左右人物的命运，甚至冲进去充当主人公，或者挨个演一遍，谁还会傻帽似的坐在电视前等着电视台发射编排好的故事只当观众——想这样也可以，游戏也有一个自动演示，省心，就给自己播一遍VCD。这么说吧，拿《红楼梦》这个故事做例子，假如有这么一版游戏（现在我们看到的电影电视剧都是导演自己玩了一把，他是臭大粪除了把你气死一点脾气没有），你可以自己做导演，想让宝玉和黛玉结婚可以，你当宝玉也可以，或者宝玉黛玉都当，转着圈儿地过瘾——你都能跟着他俩入洞房。这多好玩呀！他们叫“交互式”。
我和“博库”的老板徐贝聊这个未来时，拟定一个口号式的叫法“所有人和作者一起创作”还是“所有人一起搞艺术”我也忘了。总而言之，你不再是一个尸位素餐的傻帽了，“艺术”也不是少数被选中的人的专利了。往大了说，有史以来艺术——娱乐产生的方式将被彻底颠覆，所有名著都可以改写，无穷改写，那得出多少艺术——娱乐家呀？没有谁再可以在这儿上自恃地位优越，有资格撒娇，要求别人养着他们。
徐贝听了两眼放光，说那咱们就干吧，我给你建一个实验室，给你配技术人员，咱们就叫这个新玩意儿“网络连续剧”，大有从今儿起就把电视剧废了的气势。怎么从“尚洋”又转到“博库”去了？这里我省略了一些过程。纽约小子跟我说得热闹，可他不是管钱的人，真到谈钱的时候，他们公司那小气劲儿就出来了，他真是想既合作又让我高兴，可从他们公司口袋里掏不出钱，说了半天我发现他们是想不花钱也办事儿，那在现在这样一个知识经济时代，我这么一个高级人才，没那好事儿。
徐贝是一“华裔美人儿”，在旧金山搞了个网络公司，第二个进大陆收作家作品电子版权的，我在不包括“改编为网络电视剧、电影、卡通游戏等电子产品，以及随着高科技发展而出现的任何新的电子产品形式”的前提下，把作品的电子出版权，所谓“纯文学”卖给了他。那天是大家第一次见面吃饭，我一高兴就把在“尚洋”刚得来的启发讲给了他听，“这多有意思啊”，我说，“这跟‘亚马逊’改变了人们的购物方式——等于改变了人类的生活方式有同样的意义。谁先干，将来就跟比尔·盖茨有一拼，你除了提供服务还有实打实的产品，比尔·盖茨不就是靠一‘视窗’然后不断升级嘛，到那时一个不断升级的游戏软件——故事原型，就是一棵越长越粗的摇钱树，你再一上市，投资者还不疯了？将来，我写完小说，我就指着这个当世界首富了！”
“为什么你不现在就干呢？”徐贝问。
“带宽”，我说，现在还有“带宽”问题。当然这是托词，我还要写小说，当世界首富怎么也要拿出毕生的精力为之奋斗，最损得二十年吧？我准备用四十五到六十五这二十年，六十五以后就欢度晚年了。光当世界首富小说写了半截儿我也不觉得人生圆满。
为什么不阴着，把这些发横财、起码能诳不少钱的招儿都给挑明了？底在我不信别人能比我干得好，还是那句老话：让你们先跑出二百米去。谁又懂文学又掺和过影视，还都搞得有响儿啊？这里玩的是创意，懂技术——没戏！
徐贝是省油的灯吗？美国、澳洲一通瞎混，画家来的，脑瓜多好使呀。前些天给我打过一电话，说他已经攒起一堆人干起来了，就是拿不准该选择什么故事。我在电话里得意地对他说，你以为攒故事拍个脑袋就能干的，那得专业人士。
就是他们干成了，我也无所谓，这碗饭大了去了，够大伙一起伸着脖子扒着碗儿吃上三口五口的。
再讲几个信息：一、日间肥皂剧在美国从1991年以来观众人数下降了百分之八十三，仅在1998年秋季至1999年秋季十八岁至四十九岁的妇女观众就下降了四分之一。这条消息中对此分析原因是越来越多的女性不再在家待着，出去工作，难道没有原因是人们解闷不再是盯着电视，而是自己的电脑？
二、“老牌”电影导演中有两个人，张建亚、叶大鹰在苦练电脑技术，很有可能成为第一批染指电子游戏业的专业导演。
《三联生活周刊》1999年第11期58页写道：“如果按照最有效的资源配置方式来说，今后娱乐公司最大的资源不是几个大牌导演或演员，而是几个原创故事、人物的所有权。”
写字的同志们，留神点，别瞎卖电子版权，那是将来咱们的一条财路。