挑选这些照片使我重温写这本书时经历的激动与困惑。大部分照片是古勒（左图右一）的摄影作品，我在他的住家兼工作室、档案博物馆（位于贝尤鲁，他在这儿度过大半生）找到许多珍贵却久被遗忘的影像（例如306页（下）的拖船，降低烟囱从加达桥下通过），在我成年人的眼光看来既陌生却又熟悉得令人陶醉。偶然看见338页的加拉塔雪景，犹如我本身的记忆在荧幕上放映。有些时候，我激动地想捕捉并保存此种梦境或将它写下。古勒浩瀚无边的档案首先颂扬其艺术，同时也卓越地记载了1950直至目前的伊斯坦布尔生活，使得在这些年间认识这座城市的任何人沉醉在回忆里。
古勒的摄影作品列表如下：页数24-25，50，51，56，59（下），60，62（下），64，69（下），70（上），72（右下），115，116，117，119，120，121（下），122，125，127，129，132，134，166，200，201，208，226，245，252，254（上），270（右），272，273，275（上），279，280，281，283，285，302，304，305（左），305（右），306（下），315，330，338，343，344，345，368，369，370，371，373，374，375，383，388，390，391。
在吉兹（Selahattin Giz，生于1912年）的档案中探索贝尤鲁街头的摄影记录（从就读加拉塔萨雷中学 /[Galatasaray Lisesi/] 开始，在《共和国报》/[Cumhuriyet/] 的四十二年间持续不辍）犹如获准进入私人的魔幻天地。吉兹或许同我一样热爱城市空寂的雪巷：页数48，53，55，61（左与右），69（下），71，72（左下），76（上），77，78，101，118，133，155，163，164，169，170，171，197，198，233，234，261，264，265，270（左），271，274，301，314，328，336，389。
我要感谢伊斯坦布尔市政府的许可，让我从他们的馆藏收入另一位新闻摄影记者萨罕克的摄影：页数57，62（上），63，67，80，121（上），168，224，231，258，306（上），329，337，367，372，373（上）。
249页的圣索菲亚教堂由罗勃森（James Robertson）摄于1853年。
248、251、254（下）的照片是阿布杜拉（Abdullah）兄弟拍摄的，他们在19世纪后半期经营一家伊斯坦布尔照相馆。
做这本书的研究工作时，我发现明信片艺术家傅鲁特曼（Max Fruchtermann）也采用阿布杜拉兄弟的某些照片、68、70（上）、75、76（下）、253、255（上与下）、266、277与278页取自傅鲁特曼的明信片（310313页五张，按当时风尚石印制版的城市全景明信片也是）。
73、74、157，160、162、180（右）、183、242、256与275（下）页的老照片是间接取得，我曾设法查是谁拍摄这些照片，却未能成功。
我要感谢柯布西耶基金会提供59页（上）的柯布西耶画作。
65页是阿罗姆的版画，282页是里萨的画，358页是哈里尔·帕沙的画。84-85页与241页是梅林的版画。
家庭照多半由我父亲拍摄，不过有一两张肯定是我母亲或伯父拍的。前一页我的照片由卡托鲁（Murat Kartoglu）拍摄。
如第二十八章所述，289至293页的贝希克塔斯和奇哈格照片是我拍的；我仍然喜欢我十五岁时从奇哈格公寓拍摄的卵石巷弄（108页）。