首页 » 雨村词话 » 雨村词话全文在线阅读

《雨村词话》●卷一

关灯直达底部

○太白遗词

“河汉女,玉炼颜。云往往在人间。九霄有路去无迹,袅袅香风生环。”吴虎臣云:“此太白遣词,有得于石刻而无其腔,刘无言倚其声歌之,音极清雅。”见词综。按:此腔即桂展秋也。

○{录}Λ

温庭筠喜用{录}Λ及金鹧鸪、金凤凰等类字,是西昆积习。金皆衣上织金花纹,{录}Λ,今垂缨也。

○团苏

温庭筠南歌子“团苏握雪花”,言花之白如团苏也。与酥同义。

○觜

皇甫松词天仙子云:“踯躅花开红照水,鹧鸪飞绕青山觜。”觜,喙也,前此未入词。其字始于杜少陵“麟角凤觜世莫识”,今俗作“嘴”字,非。

○界

词用“界”字始韦端己,天仙子词云:“泪界莲腮两线红。”宋子京蝶恋花词效之云:“泪落胭脂,界破蜂黄浅。”遂成名句。

○驮

毛文锡西溪子云:“娇妓舞衫香暖,不觉到斜晖。马驮归。”东坡临江仙云:“细马远驮双侍女。”“驮”字本此。

○鞴

今人呼马加鞍辔曰鞴马,见花间集。薛昭蕴词:“宝马晓鞴雕鞍。”

○轮台

牛峤更漏子:“星渐稀,漏频转。何处轮台声怨。”按汉书,武帝下轮台之诏。语本此。

○镇钅巢二字

张舍人泌词如其诗,花间集所载皆可入选。更工于用字,如浣溪沙云:“翠钿金缕镇眉心。”又“断香轻碧钅巢愁深。”“镇”、“钅巢”二字,开後人无限法门。

○烘

“烘”字宋词多用,如烘堂词及“一烘人烟”之类。唐张泌有“马嘶尘烘一街烟”之句。“烘”字始此。

○淘金

古淘金多妇女,大约出于两粤土俗。毛文锡中兴乐词云:“豆蔻花繁烟艳深。丁香软、结同心。翠鬟女,相与共淘金。红蕉叶里猩猩语。鸳鸯浦。镜中鸾舞。丝雨隔,荔枝阴。”皆粤中俗也。今楚蜀多有之,然皆用男子矣。

○银字

和凝山花子云:“银字笙寒调正长。”按唐书祀乐志,备四本属清乐,形类雅音,有银字之名,中管之格,音皆前代应律之器也。宋史乐志,太平兴国中,选东西班习乐者,乐器独用银字栗,小笛,小笙。白乐天诗“高调管色吹银字”,徐铉“檀的慢调银字管”,吴融诗“管纤银字密,梭密锦书匀”,故词中多用之。蒋竹山词“银字笙调,雁字筝调”,所由来也。

○折腰句法

顾献衷情词“绣鸳鸯帐暖,画孔雀屏欹”,此词中折腰句法也,今作谱并断为句。非。

○闯

王之道桃源忆故人词,有句云:“滴尽柳梢残雨。月闯西南户。”闯读若郴。左传:闯然公子阳生也。

○战

孙光宪菩萨蛮词“碧烟轻袅袅,红战灯花笑”,“战”字新。

○厮鳖

扬无咎天下乐词前段云:“雪後雨儿雨後雪。镇日价、长不歇。今番为客忒太切。和天地也来厮鳖。”“价”字,“忒”字,“厮鳖”字,皆曲中借用俗语,不可入调。厮鳖,即脾鳖之类。

○织

词用“织”字最妙,始于太白词“平林漠漠烟如织”。孙光宪亦有句云:“野棠如织。”晏殊亦有“心似织”句,此後帝千变尤化矣。

○益■

沈竹斋瀛寿人减字木兰花词,有句云:“跪花献酒。清彻云敖歌益寿。”按太平广记云:“老子父为上御大夫,娶益寿氏女婴敷,生老子。”寿,古寿字。

○镂

李列工于浣溪纱词,其词类七言,须于一句中含无限远神方妙。如“入夏偏宜浅淡妆”,又“暗思何事立残阳”,又“断魂何处一蝉新”,皆有不尽之意。至“六街微雨缕香尘”,“镂”字则尖新少意味矣。

○陈媪

王实之迈贺新郎词,为刘后村母夫人寿,末句云:“笑陈媪、三题柱。”自注云:“有陈夫人者题闽帅厅柱云:‘尝侍父、从夫及就养,三至此厅。’”亦佳话也。

○渔歌子

世皆推张志和渔父词,以“西塞山前”一首为第一。余独爱李列词云:“柳垂丝,花满树。莺啼楚岸春天暮。掉轻舟,出深浦。缓唱渔歌归去。”“罢垂纶,还酌醵。孤村遥指云遮处。下长江,临浅渡。惊起一行沙鹭。”不减“斜风细雨不须归”也。

○也罗

赵长卿摊破丑奴儿词“也罗,真个是可人香”,“也罗”二字,乃歌词助语辞。南曲水红花亦用此二字。按佛经,罗作打罗打切,俗语亦有罗哩罗连之说。而向来南曲俱唱作“罗”字音。按浣沙记有唱“一声水红花也罗”,不知曲中有“月明千里故人来也罗”,仍叶罗打切也。

○割

词非诗比,诗忌尖刻,词则不然。魏承班诉衷情云:“皓月泻寒光,割人肠。”尖刻而不伤巧。至唐末初盛,已有此体。如东坡“割愁还有剑山”,巧矣,以之入诗,终嫌尖削。

○闵子

赵长卿簇水词云:“闵子里施纤手。”闵子里,即西厢酩子里,乃暗地里之谓也。

○套袭

太白词有“云想衣裳花想容”,已成绝唱。韦庄效之,“金似衣裳玉似身”,尚堪入目。而向子“花想容仪柳想腰”之句,毫无生色,徒生厌憎。此皆李赤之于李白,黄乐地之于白乐天,杜荀鸭之于杜荀鹤,无赖之类所为也。

○东坡点金

蜀主孟昶冰肌玉骨一阕,本玉楼春调,苏子瞻洞仙歌★括其词,反为添蛇足矣。词综谓为点金,信然。

○小山乐府补亡

晏几道小山词似古乐府。余绝爱其生查子云:“长恨涉江遥,移近溪头住。闲荡木兰舟,卧入双鸳浦。无端轻薄云,暗作廉纤雨。翠袖不胜寒,欲向荷花语。”公自序云:“补亡一篇,补乐府之亡也。”可以当之。

○游仙词

诗有游仙,词亦有游仙,人皆谓柳三变乐章集工于闱帐淫蝶之语、羁旅悲怨之辞。然集中巫山一段云词,工于游仙,又飘飘有凌云之意,人所未知。词云:“清旦朝金母,斜阳醉玉龟。天风摇曳六铢衣。鹤背觉孤危。贪看海蟾狂戏。不道九关齐闭。相将何处寄良宵。还去访三茅。”又“萧氏贤夫妇,茅家好弟兄。羽轮飚驾赴层城。高会尽仙卿。一曲云谣为寿。倒尽金壶碧酒。醺酣争撼白榆花。踏研讨会九光霞。”末二句真不食烟火语。

○淫词

柳永淫词莫逾于菊花新一阕,见升庵词林万选。词云:“欲掩香帏论缱绻。先敛双蛾愁夜短。催促少年郎,先去睡鸳衾图暖。须臾放了残针线。脱罗衣姿情无限。留著帐前灯,时时待看伊娇面。”

○四影

张三影己胜称人口矣,尚有一词云:“无数杨花过无影。”合之应名四影。

○永叔十二月鼓子词

王荆公尝对客诵永叔小阕云:“五彩新丝缠角粽。金盘送。生绡画扇盘双风。”三十年前见其全篇,今才记三句,乃永叔在李太尉端愿席上所作十二月鼓子词,数向人求之不可得。按公此词名渔家傲,按十二月作,如其数,皆工腻熨贴,不独“五彩丝”佳也。荆公以不可得为恨,而选词家多不采,今并载于此。词云:

“正月斗杓初转势。金刀裁剪工夫异。称庆高堂欢幼稚。看柳意。偏从东面春风至。十四新蟾圆尚未。楼前乍看红灯试。冰散绿池泉细细。鱼影戏。园林已是花天气。”

“二月春耕昌杏密。百花次第争先出。惟有海棠梨第一。深浅拂。天生红粉真无匹。画栋归来巢未失。双双款语怜飞乙。留客醉花迎晓日。金盏溢。却忧风雨飘零疾。”

“三月清明天婉娩。晴川祓禊归来晚。况是踏青来处远。犹不倦。秋千别闭深庭院。更值牡丹开欲遍。酴压架清香散。花底一樽谁解劝。增眷恋。东风向晚无情绊。”

“四月园林春去後。深深密幄阴初茂。折得花枝犹在手。香满袖。叶间梅子青如豆。风雨时时添气候。成竹新笋霜筠厚。题就送春诗几首。聊对酒。樱桃色照银盘溜。”

“五月榴花妖艳烘。绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽。金盘送。生绡画扇盘双凤。正是浴兰时节动。菖蒲酒美清尊共。叶里黄鹂时一ミ。犹■松。等闲惊破纱窗梦。”

“六月炎天时霎雨。竹云涌出奇峰路。沼上嫩莲腰束素。风兼露。梁王宫阙无烦暑。畏日亭亭残惠炷。傍帘乳燕双飞去。碧碗敲冰倾玉处。朝与暮。故人风快凉轻度。”

“七月新秋风露早。浦莲尚拆庭梧老。是处瓜华时节好。金尊倒。人间采缕争祈巧。尤叶敲声凉自到。百虫啼晚烟如扫。箭漏初长天杳杳。人语悄。那堪夜雨催清晓。”

“八月秋高风历乱。衰兰败芷红莲岸。皓月十分光正满。清光畔。年年常饮琼筵看。社近愁看归去燕。江天空阔云容漫。宋玉当时表不浅。成幽怨。乡关千里危肠断。”

“九月霜秋林已尽。烘林败叶红相映。惟有东篱黄菊盛。遗金粉。人家帘幕重阳近。晓日阴阴晴未定。授衣时节轻寒嫩。新雁一声风又劲。云欲凝。雁来应有吾乡信。”

“十月小春梅蕊绽。红楼画阁新妆遍。鸳帐美人贪睡暖。梳洗懒。玉壶一夜清冫斯满。楼上西垂帘不卷。天寒山岗色偏宜远。风急雁行吹字断。红日晚。江天雪意云撩乱。”

“十一月新阳排寿宴。黄钟应管添宫线。猎猎寒威云不倦。风头转时看雪霰吹人面。南至迎长催漏箭。书云纪候冰生研。腊近探春春尚远。闲庭院。梅花落尽千千片。”

“十二月严凝天地闭。莫嫌台榭无花卉。惟有酒能欺雪意。增豪气。直教耳热声歌沸。陇上雕鞍惟数骑。猎围半合新霜至。霜重鼓寒声不起。千人指。马前一雁寒空坠。”

○蹄

欧阳永叔词,无一字无来处。如南乡子词“偷得蹄新铸样”,俗作“马蹄”。本汉书武帝诏,以黄金铸麟趾、蹄以叶瑞。又少年游词“归路似章街”,本文选“走马章台街”。今俗作“草街”,误。

○夭邪

东坡荷花媚词有句云:“妖邪无力。”按:妖应作夭,音歪。出白乐天长庆集诗自注。今俱作妖,刻误也。

○春色三分

宋初叶清臣字道卿,有贺圣朝词云:“三分春色二分愁,更一分风雨。”东坡水龙吟演为长句云:“春色三分,二分尘土,一分流水。”神意更远。

○唤作儿

人谓东坡长短句不工媚词,少谐音律,非也,特才大不肯受束缚而然。间作媚词,却洗尽铅华,非少游女襄语所及。如有感南乡子词云:“冰雪透香肌。姑射仙人不似伊。濯锦江头新样锦,非宜。都著寻常淡薄衣。暖日下重帏。春睡香凝索起迟。曼倩风流缘底事,当时。爱被西真唤作儿。”“唤作儿”三字出之先生笔,却如此大雅。

○淮海遗词

秦淮海遗词散失,多见别本,而时刻不载。如虞美人影云:“碧纱影弄东风晓。一夜海棠开了。枝上数声啼鸟。妆点知多少。妒云恨雨腰肢袅。眉黛不堪重扫。薄亻幸不来春老。羞带宜男草。”可知此外轶词更多矣。

○山谷改少游词

万氏词律,少游河传词末句云:“闷损人,天不管。”按:山谷和秦尾声句云:“好杀人,天不管。”自注云:因少游词,戏以“好”字易“瘦”字。是秦词应作“瘦杀人”,今刊本皆作“闷损人”,盖由未见山岗谷词也。然巧拙亦于此一字见之,黄九不敌秦七,亦是一证。

○■(==彳真亍)

秦少游品令後段云:“须管啜持,教笑又也何须织。★倚赖脸儿得人惜,放软顽道不得。织、★、倚赖,皆俳语。★音谆,西厢“一团★是娇”,又一首云:“掉又瞿。天然个品格,于中压一。”掉又瞿,压一,皆彼时歌伶语气也。末云:“语低低,笑咭咭。”即乞乞,皆笑声。

○舀

少游醉谪藤州,一日,醉野人家,作醉乡春词云:“唤起一声人悄。衾冷梦寒窗晓。瘴雨过,海棠开,春色又添多少。社雍瓮酿成微笑。半耶瓢黄舀。觉倾倒。急投床,醉乡广大人间小。”舀音咬,以瓢去取水也。本集不载,见于地志。或不识舀字,妄改可笑。[案:雨村原误,兹改正。]

○七急拍七拜

毛滂剔银灯词题云:“同公素赋,侑歌者以七急拍七拜劝酒。”有“频剔银灯,别敲牙板,尚有龙膏堪续”。此等劝酒法,在宋时所仅见。

○山谷十六岁作

秦少游淮海集,首首珠玑,为宋一代词人之冠。今刊本多以山谷作杂之,黄九之不逮秦七,古人已有定评,岂容溷入。如画堂春词:“东风吹柳日初长。雨馀芳草斜阳。杏花零乱燕泥香。睡损红妆。宝篆烟消龙凤,画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳。无限思量。”气薄语弱。此山谷十六岁作也,不应杂入。

○宝甯勇禅师渔家傲

山谷渔家傲云:予尝戏作诗云:“大葫芦挈小葫芦。恼乱檀那得便沽。每到夜深人静後,小葫芦入大葫芦。”又云:“大葫芦枯,有此通大道。无此令人老。不问恶与好。两葫芦俱倒。”或请以此意倚声律作词使人歌之,为作渔这傲云:“踏破草鞋参到老。等闲拾得衣中宝。遇酒逢花须一笑。重年少。俗人不用嗔贫道。是处青旗夸酒好。醉乡路上多芳草。提着葫芦行未到。风落帽。葫芦却缠葫芦倒。”又,江甯江口风,戏效宝甯勇禅师作古渔家傲,玉环中云:庐山中人颇欲得之,试思索始记四篇。“万水千山来此土。本提心印传梁武。对朕者谁浑不顾。成此语。江头暗折长芦渡。面壁九年看二祖。一花五叶亲分付。只履提归葱岭去,分明忘却来时路。”又“三十年来无孔窍。几回得眼还迷照。一见桃花参学了。呈法要。无弦琴上单于调。摘叶寻枝虚半老。拈花特地重年少。今後水云人欲晓。非元妙。灵云合被桃花笑。”又,“忆昔药山生一虎。华亭船上寻人渡。散却夹山拈坐具。呈见处。系驴橛上合头语。千尺垂丝君看取。离钩三寸无生路。摹手一桡亲子父。犹回顾。瞎驴丧我儿孙去。”又,“百丈峰头开古镜。马钩踏杀重苏醒。接得古灵心眼净。光炯炯。归来藏挂袈裟影。好个佛堂佛不圣。祖师沈醉犹看镜。却与斩新提祖令。方猛省。无声三昧天皇饼。”鲁直少时使酒玩世,喜造纤淫之句。法秀道人诫曰:“笔墨劝淫,应堕犁舌地狱。”鲁直答曰:“空中语耳。”晚年来亦间作小词,往往借题棒喝,拈示後人。如效宝甯勇禅师渔家傲机关,不与桃叶团扇斗妖艳,其悟深矣。

○醉落魄旧曲

山谷醉落魄题云:旧有一曲:“醉醒醒醉。凭君会取这滋味。浓斟琥珀香浮蚁。一入愁肠,便有阳春意。须将幕席为天地。歌前起舞花间睡。从它兀兀陶陶里。犹胜醒醒,惹得闲憔悴。”此曲亦有佳句,而多斧凿痕,又语高下不甚入律,或传是东坡语,非也。与“蜗角虚名”、“解下痴条”之曲相似,疑是王仲文作。因戏作二篇呈吴元祥、黄中行,似能厌道二公意中事。词云:“陶陶兀兀。樽前是我华胥国。争名争利休休莫。雪月风花,不醉怎归得。邯郸一枕谁忧乐。新诗新事因闲适。东山小妓携丝竹。家里乐天,村里谢安石。”公自注。石曼卿自嘲云:“村里黄纟番绰,家中白侍郎。”此段可备词话一则,前人所未采,今补于此。

○驳坊本刻辛稼轩丑奴儿近之误

万红友词律云:啸馀及图谱收辛稼轩丑奴儿近一调,今查系全误,特照旧刻录之,并驳正于後,览者当为一噱。词[第一段]“千峰云起,骤雨一霎儿价。更远树斜阳风景,怎生图画。青旗卖酒,山那畔,别有人家。只消山水光中,无事过者一夏。午睡醒时,松窗竹户,万千潇洒。野鸟飞来,又是一[第二段]飞流万壑,共千岩争秀。孤负平生弄泉手。叹青衫帽几许红尘,还自喜,濯发沧浪依旧。[第三段]人生行乐耳,身後虚名,何似生前一杯酒。便此地结吾庐,待学渊明,更手种、门前五柳。且归去,父老约重来,问如此青山,定重来否”。此词自来分三段,其字一百四十六,从稼轩集,汲古阁板皆同。其後啸馀谱等书因从而分字句,论平仄为图,并考证於下。盖欲以此号召天下後世学词,从而法之守之,俱谓丑奴儿近有此一格,相与模仿填之矣。余向疑之,谓此词必有错简,非仅字句叶韵之差也。如“又是一飞流壑”句,稼轩必不至如是不通。且用韵或一二假借,亦必无前後分异若此。因於暇日再四纟由绎讽咏,忽然得之。盖其所谓第一段者,实丑奴儿之前段也。所谓第二段者,则前半仍是丑奴儿,而後半则非丑奴儿矣。“午睡”下十二字,原是本调,分作三句,洒字是叶韵者。其下则此调残缺不全,“野鸟飞来又是一”七个字,“野”字之上缺一字,“又是一”之下竟全遗失矣。至“飞流万壑”以下及所谓第三段者,则系完全一首洞仙歌。前段“依旧”止,後段“人生”起也。细细校对,无一字不合,只叹“轻衫帽”之“衫”字下,落一“短”字耳。历来俱以洞仙歌全首强借为丑奴儿之尾声,岂非怪事。又考稼轩原集丑奴儿近之後,即载洞仙歌五阕,当时不知因何遗失丑奴儿後半,竟将洞仙歌一阕错补其後,故集中遂以丑奴儿作一百四十六字,而後洞仙歌止存四阕矣。读者未尝熟玩洞仙歌句法,安能觉齿吻间有此声响乎。且见各家谱图凿然注明,更无疑惑,遂认定丑奴儿另有此一体。然则读者之不详审,其过尚轻,而向来刻词者之过较重。至作谱作图,为定格以教後人,其误不浅。此词自稼轩迄今五百七十馀年,至今日始得洗出真面目,亦大快事也。今录其洞仙歌五首之一以备考,可知也。词云:“松关桂岭,望青葱无路。费尽银钩榜佳处。怅空山岁晚,窈窕谁来,须着我,醉卧石楼风雨。仙人琼海上,握手当年,笑许君携半山去。刂叠嶂,卷飞泉,洞府凄凉,又却怕先生多取。怕夜半,罗浮有时还,好长把云烟,再三遮住。”此段另具只眼,可证诸家之失,因载之。

○山谷误记杜诗

山谷减字木兰花题云:“丙子仲秋,黔守席上,客有举岑嘉州中秋诗曰:‘今夜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。’因戏作。”按:此诗乃杜少陵,非岑嘉州也。系山谷误记。

○欧梅二妓

“欧舞梅歌君更酌”,山谷玉楼春词末句也。注云:“梅、欧,当时二妓。”

○■■

山谷南乡子句“画出西楼一■秋”。■,陟孟反,开张画缯也,见龙龛手鉴。

○连台拗倒

山谷清平乐词句,自注:唐龙朔中,子母相去,连台拗倒。俗谓杯盘为子母,又盘为台。

○扌闰就

山谷词酷似曲,如归田乐云:“对景还消受。被个人、把人调戏,我也心儿有。忆我又唤我,见我我,天甚教人怎生受。看承幸则勾。又是尊前眉峰皱。是人惊怪,冤我忒扌闰就。扌弃了又舍了,一定是这回休休,及至相逢又依旧。”扌闰,如专切,挨也。赵长卿簇水词亦有“试扌闰就”句,又有“百扌闰百就”句。

○讠也尿■{此旦}

後山谓“今词家惟秦七黄九”,此语大不可解。山谷惟工诗耳,词非所长。望远行云:“自见来虚过,却好时好日。这讠也尿粘腻,得处煞是律。据眼前言定,也有十分七八,我无心徐告佛。管人间底,且放我快活■。便索{此旦}别茶待,又怎不遇偎花映月。且与一斑半点,只怕你没丁香核。”词共七十六字,乐府用谚语,诗馀亦多俳体,然未有如此可笑者。讠也尿、■、{此旦}等字,即云是当时坊曲优伶之言,而至此俗亵,如何可入风雅乎。且经传讹已久,字画亦差,字数亦未确,愈为无理。涪翁诗固故为聱牙,当时宗尚西江,目为鼻祖,实非大雅正传,此词尤为恶道。词综云:“於黄作去取特严。”未肯深论。愚则有所不耐。

○字谜

山谷有同心词云:“你共人女边著子,争知我门里挑心。”字谜入词始此,乃好闷二字也。

○歆

山谷少年心後段词云:“便与拆破。待来时,鬲上与厮歆则个。温存著、且教推磨。”字字令人粲齿。按:字书无“歆”字。

○<尸豕><身差>

黄山谷词多用俳语,杂以俗谚,多可笑之句。如鼓笛令词云:“共道他家有婆婆。与一口管教<尸豕><身差>。”又云:“副靖传语木大,鼓儿里,且打一和。更有些儿得处罗。”又一首云:“打揭儿非常惬意。又却跋翻和九底。”又一首云:“冻著你影<身差>村鬼。”此类甚多,皆不可解。且“<尸豕><身差>”二字,字书不载,意即甚麽之讹也。又如别词中奚落、忄乞憎、沙、歆等字,皆俗俳语也,元人曲有之,皆不宜入词。

○奴奴

乐府,女人自称只言奴,惟山谷词始有“奴奴睡也奴奴睡”句。後始用双字,亦犹称人为人人之意。

○娶陈後山词喜用尖新字,然最稳。如浣沙溪“安排云雨娶新晴”,娶字未经人道。[案:後山岗词原作“要新晴”,李氏误以为“娶”字。]

○伊凉

乐天诗:“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰。”伊州、凉州,古舞曲地名也。后山西江月云:“正需蛮素作伊凉。”笔力虽好,终嫌杂凑。先生尝有词自赞“黄秦去後无强敌”,可谓言大。

○湿红笺

後山有渔家傲词,咏苏州湿红笺,有“色斗朝花光触日”句,疑即今朱砂笺也。

○初杨後山岗减兰,有“白下门东,谁见初杨弄晚风”,以新柳为初杨,甚新异。