何光重重敲着黎成的房门，大声叫他起床，说要去墨西哥女艺术家那儿做客。黎成猝然醒来，不耐烦地应了一声，心里憋火，他们要去见那女的，为什么还要拉上自己？但又一想，别搞特殊，不然多得罪人啊！他硬着头皮起了床，刷牙洗脸，换了身干净衣裳。正要出门，想起了什么，掏出钱包，从里面取出一多半的现金，存入已经放有护照、银行卡和现金的旅馆保险箱。他想，少带点就少花点，如果钱不够，还有他们请客，到时就可以更顺理成章地说，今天忘记补现金进钱包了。
一行人先在巷子里的墨西哥肉卷摊吃了早饭，再回旅馆取车，由艾文引路找到了女雕塑家位于无人区的住处。到的时候铁栅门还挂着一根锚链和一把巨锁，看样子这里的主人对门里面保存着的心血非常在乎。京昌趴在铁栅门上向里望，除了地上那块大光斑什么都看不见，他随手拽了拽铁锁，铁栅卡在门框上的地方就开始往下掉土块儿。正在这时女主人回来了，用墨西哥口音很淡的英语跟他们打招呼，从裤兜里掏出把炒勺大小的老式钥匙，吃力地打开巨锁，更吃力地把锚链拉到一边。
女雕塑家引他们进了房子，说她住在别的地方，这里只是工作室，而且还是免费的，因为这房子根本没主儿，是她有一天无意间找到的，当时这里门都没有，是她后来配了门又配了锁。她说这片都没人住，因为百年前闹过瘟疫，当时住这里的不是死了就是搬了，还说墨西哥人迷信，没人愿意搬回来，只有她不在乎。
她介绍她的雕塑作品，所有雕塑原型都是她丈夫。确实，从门口的木桌到里面的木架上全是一个长相的男人，或痛苦或安详，或亢奋或忧伤，或全裸或只是头像，而似乎只有吕伟发现角落里唯一的另一个男人的塑像，细看之下和艾文有几分相像，只是塑造手法稚嫩一些。吕伟瞄了艾文一眼，他没看到它，只是全神贯注地望着那女人。
“谁是那个中国著名艺术家？”女雕塑家突然问，艾文指着吕伟说：“就是他！”看来他学会了中国人介绍朋友那套。“你觉得怎么样？”那女人问，吕伟说她的作品很有力度。那女人淡然一笑，说这些作品很快会被运走，参加墨西哥城的雕塑大展。
她请大家坐下，因为椅子不够，自己坐在了扣过来的破泥桶上。她说墨西哥的艺术家很多，但有钱的很少，在这里靠艺术致富很难，想活着却很容易，因为市场很大，就算普通老百姓也会买艺术品，但不会花很多钱，而且人和人喜欢的东西很不同，并且都执著于自己的喜好，很难让人们一窝蜂地追捧某种艺术品或某位艺术家。
京昌说中国的情况正相反。女雕塑家说：“确实像艾文说的，我很有名，”她从一个垃圾袋里翻出一本溅满泥点的宣传册，是她在国立美术馆办个展时美术馆印的，“但我很穷，你们也看到了。”她指了指头顶上那片天，“我已经想在那里装一块玻璃很久了！”她问：“中国艺术家活得和我们一样吗？”吕伟摇头，说在中国艺术家挺容易致富的。何光说：“可能在墨西哥，真正热爱艺术的人才成为艺术家，但在中国大多数艺术家是为了致富才成为艺术家，艺术在中国是穷人翻身的手段。”那女人听后问了两个问题：“你们谁知道墨西哥人怎么办中国绿卡？”和“你是个中国艺术家，你富吗？”第一个问题被京昌、艾文、何光当玩笑直接过滤了，第二个问题令吕伟尴尬得不知如何回答，于是无地自容地回答了她第一个问题，“应该不难。你要是来中国，我们去机场接你。”
何光请她推荐一些附近值得一去的地方，她说离这片无人区不远有个大溶洞，洞里有个深潭，没有游客，当地人也不会去，是她没事就去安静一下的地方，她还小声对何光说，她和丈夫偶尔会在那洞里做爱。那女人的声音很好听，很爱笑，吕伟看着她说话的时候一直在想，艾文离开她是个错误。他们继续聊，像辩论会，都抢着发言，除了黎成，他坐在最外面一言不发，无所事事，有时起身四处走动，那女人说：“你们的朋友很内向，一句话都不说。”
众人聊到了即将在复活节岛举行的婚礼。她说小时候就知道那里，忘了在几岁的时候，还用泥巴照着石像的照片做了个小号的，保存至今。说着她取来一个鞋盒，盒里有个被一条破牛仔裤裹着的小泥人，后来吕伟想想还真的挺像的，只是她小时候不知道那些石人其实还有帽子和眼睛。当黎成也象征性地过来瞟了一眼之后，不知道为什么，何光突然问那女人，“明年一月中旬你有空吗？”那女人想了想，说那时展览已经结束了，应该没事。“你愿不愿意来参加我们的婚礼？”何光发出邀请，“我可以吗？”那女人很惊讶，“我是说当然好！我很想去！”她顿了顿，“如果到时我能赚上点路费的话，就看墨西哥城那次展览有没有人愿意掏钱买我的作品了……有钱绝对去！……具体是哪一天？”“一月二十日上午十点，岛上唯一的教堂，如果有变动就让艾文和你联系。”
吕伟完全没料到何光会邀请那女人，尽管觉得她不错，但没熟到参加他们婚礼的分上。当晚吕伟问何光是不是想给艾文创造一个和那女人重归于好的机会，她说有这方面考虑，但更因为看到那女人曾对复活节岛有所憧憬，很多人都像她一样，曾对什么渴望，然后忘了，如果能让他们想起，为他们创造一个去实现的机会，不管最终他们是否仍看重曾经的渴望，是否会抓住机会，何光自己也会高兴。“关键是她不讨人厌。”
吕伟忘了和女雕塑家聊了多久，只记得离开时，地上那块大光斑的边缘清晰得不能再清晰了。
她执意将他们带到提过的溶洞。
他们一路尾随，在烈日下的无人区穿行。那里无人居住，反而干净，没有生活垃圾，没有野狗的粪便，四周一切都被强光染得白茫茫的，像走在冰川上。绕过一座已经完全坍塌的西班牙式庭院，眼前出现一道长得看不见尽头的白色矮墙，墙上遍布窟窿，大大小小，蔓延至远方。矮墙那边是黑暗的丛林，树枝藤蔓从窟窿里伸出手来，向经过的人们乞讨，但显然它们已经等了太久，它们的手早被强光烧得焦黄，却连一个挂在上面的塑料袋都没有。
他们跟着那女人钻过矮墙上最大的一个窟窿，进入被参天植被遮掩得不见天日的丛林，披荆斩棘地走出大概五六十米远，一个巨大的深坑出现在眼前。坑底是个直径约莫百米的深潭，一半暴露在阳光下，一半被拱起的溶洞罩住，隐没在黑洞深处。潭水死寂，没有一道波纹，深孔雀蓝色的水面上静止着星星点点的黄叶，像星空。说真的，这些人里没一个见过这样的地方，女雕塑家说这种溶洞在墨西哥很常见，每个城市边上都有几个，因为阿兹泰克人最早的村落都需建在这样的水源旁，那些村落相当一部分是后来墨西哥城镇的雏形。这样的溶洞在巴利亚多利德就有好几个，最有名的在奇琴伊察附近，叫什么她忘了。
她边说边当着众人的面脱掉了鞋和裤子，穿着内裤和短袖衫，踮着赤脚踏过一地腐叶，站在离水面四米来高、覆满翠绿色苔藓的岩石上，“这里的水很舒服！”说完飞身跃入深潭，一个高挑的水花令原本静止的浮叶荡向深潭边缘，其他人探出脑袋，向水中张望，等了好久，她从水潭另一侧钻出来，高呼，叫他们也下去凉快一下。大家相互看看，尽管很想尝试在这样的地方戏水，却没一个好意思将内衣裤暴露在大家面前。正犹豫着，艾文一马当先脱了衣裤，循着那女人的足迹站上岩石。那女人在水潭那边喊着快跳，艾文大叫一声拍进水里，那一下让他胸口肚皮红了一周。见他俩在水里玩得热闹，京昌和吕伟也开始脱，黎成迟疑了片刻，也利落地脱得只剩四角内裤。他们先后爬上跳台，水面接连被炸开三次。他们尖叫、大笑、呐喊，那半座溶洞像个录音机，将所有声响重复播放。那女人知道京昌爱好潜水，叫他别潜太深，否则会发生意外，京昌问太深是多深，女人想了想说不要超过二十米吧[1]，京昌尽可能将身体探出水面，歪过脑袋给她看自己肩膀上那条长长的大黑疤，说别说二十米，就是两米也吃不消。
黎成少有的对京昌表示关心，问他的伤口能不能碰水，又说这水可真干净。是啊，和黎成小时候常去游水的湘家荡相比，这里确实干净，他记得过去的湘家荡污染严重，水是灰绿色的，游着就有死猫死狗从身边飘过。眼下是黎成来到墨西哥后最开心的时刻，因为终于发现这里有比嘉兴强的地方。他仰面浮着，望着天空，难得的放松下来，去他妈的嘉兴，去他妈的万捷，去他妈的女人……
他们畅游，累了就踩水，撩水。趁着游到艾文身边，吕伟用中文问他，那女人这么穷，怎么有钱去美国读艺术？艾文告诉他，她爸在墨西哥中部有个仙人掌农场，农场里有个龙舌兰酒厂。
吕伟无意间望向岸边，何光守候众人的地方，发现她消失了。她不会水，只得帮其他人看管衣裤，虽说在此实属多余。吕伟呼唤她，其他人也停止嬉戏，一时间冒出水面的五颗脑袋转动起来，四下寻觅，忽然发现在那些脑袋之中，有一双冒出水面的脚丫，吕伟觉得那对脚眼熟，伸手捞起了它们的主人。
何光不会游泳是有原因的，她的头太重，游着游着就倒立起来，一口一口地喝水，喝了几次就不敢游了，直到今天被如此诱人的潭水吸引，忘了教训。
吕伟把她拉到岸边，让她扒住石块。她揉着眼，说这里的水很好喝。
上岸比下水尴尬，内衣毕竟不是泳衣，全透着。
吕伟问那女人有没有游到过洞穴最深处，她说游过一次，最里面的水比外面更清澈，但什么都看不见，远没有游到一半有趣。
穿过丛林，钻过洞，穿过那片废墟，他们回到工作室门口。艾文说第二天会去梅丽达，问她是否愿意同行。京昌在旁边捅他，用中文小声说车里没位子了，难道你想抱着她去梅丽达？艾文想了想，一本正经地说：不抱了，不然又射精很顺利了。
那女人聪明，识趣地说明天还要赶工。她邀请他们从古巴回到墨西哥城后去参观那雕塑展，“我们在那里再见”。
[1]水潭上层是普通淡水，深处是浑浊的氢硫化物咸水层。