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《前尘旧梦》漫谈仕女画

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我喜丹青中的仕女画,更偏爱费晓楼、改玉壶派的罗绮风飘、芗泽光艳的画中婵娟。查初白所谓“小像焚香拜美人”,我是心向往之,表着同情的。

现代画仕女,给我印象很深的,乃张大千所绘的背面美人,水墨不着色,在几根线条中,突出体态和神采,不必具眉之秀,目之媚,脸儿的姣美,而秀媚姣美自在观者的想象中涌现着,为之玩索不尽。吴中朱梅村,也是以仕女画有声于世的,他曾表现新农村的经济繁荣,绘了一幅《农村嫁娶》,那十七妙年华的新娘,羞涩作态,楚楚可人,认为得意之笔。不料在“文革”中,被斥为“毒草”,硬指为不适龄而较早出嫁,有违婚姻法的规定,从此他不敢再画仕女了。沈泊尘为《神州日报》画刊绘百美图,此后百美图风起云涌,有丁慕琴、但杜宇、胡亚光,各具机杼,纷纷出版。又谢闲鸥仕女,以轻多姿胜,人称“谢美人”,继承者陆敏,所绘《龙女戏珠》《采鸾跨虎》,犷悍与柔婉相结合,尤为难能。又周炼霞颇具仪容,自身就是画里真真,所作当然吴带翩翩,姗姗尽致了。她的女弟子陈衣云,画仕女亦享盛名,既得炼霞的精神面目,犹复上窥晓楼、玉壶,又得晓楼、玉壶的精神面目,所作《西子浣纱》《杨妃进荔》《昭君出塞》《虢国朝尊》,无不点染成辉,涉笔生色,清妍在骨子里,昭灼在纸素间,几乎此中有人,呼之欲出了。